不少人觉得电视台做直播，无非就是将几台摄像机连接上线路，再添个切换台就大功告成了，对吧？这种误解实在是太过严重了，其背后实则是一整套既专业可又价格不菲的系统呢，它由设备一直到操作逻辑，跟拍电影、拍单机全然就不是一码事呀。

讯道系统的本质

客户常常会问，“那五讯加一个摇臂究竟要多少钱呢”，在此处就极易出现分歧。专业的讯道计算，其关键在于查看究竟有多少台是由中央控制器，也就是CCU进行统一管理的摄像机。摇臂以及斯坦尼康仅仅是用来搭载摄像机的工具，它们自身并不能单独算作一个讯道。要是使用了五台摄像机，再加上一个摇臂上的摄像机，那么实际上就是六台摄像机，进而也就是六讯道。然而，有不少客户会错误地认为，摇臂是独立于五讯之外的所谓“赠品”。

源自对系统构成的那种模糊认知，出现了这种误解。一个完整的讯道，可不是摄像机简单的叠加哦。它是包含高清摄像机、CCU、切换台、监视器、通话系统等的一整套解决方案，这些是打包集成且协同一起来工作的捏。要是单独把任何一部分给拆开，那整个系统就没法正常去运行咯。

“假讯道”的风险

市场里有着某些低价的方案，宣称借助几台平凡摄像机再加上一个简易切换器就能够达成“多机位直播”。这类在我们业内被称作“假讯道”。它最大的要点是风险没办法把控。各个摄像机信号不一样步，色彩不相同，切换阻滞甚至中断是很平常的事。在大型活动或者直播期间，任何一个环节出现问题，都有可能导致播出事故。

这种方案所具备的便宜特性，是凭借牺牲稳定性以及专业性当作代价而形成的，它适用于对可靠性要求不高的内部会议，然而绝对不能够满足电视台、商业直播等专业场合提出的需求，一旦出现问题，所省下的设备钱远远没有办法去弥补品牌信誉以及活动效果所遭受的损失。

画质根源在于传感器

广播级摄像机与电影机为啥看上去差异这般显著呢？其本质区别究竟是啥呢？原因在于传感器尺寸呀。电影机通常会应用S35或者更大的传感器，这等同于数码单反的APS - C画幅或者全画幅呢。然而广播级摄像机即便属于高端型号，其传感器对角线尺寸要是能达到1英寸那就已然相当不错了 。

成像质量由传感器尺寸直接决定，尺寸更大的传感器能够带来更浅的景深，还能有更好的低光照表现，以及更高的动态范围，这便是为何使用单反或者微单拍摄视频时，其画面质感常常更趋近于电影机，和广播摄像机存在明显差异，广播机的设计初衷并非去追求极致的画质美学 。

广播级的核心技术标准

可能在画质方面对于电影机的那种极致追求是广播级设备不具备的 ，但它却有着属于自身的严格技术标准 。比如说呢 ，为了能够满足后期制作以及多次转录的相关要求 ，广播级设备对于色彩采样率和位深有着很高的标准要求。当前 ，高端广播摄像机能够录制4:2:2 10bit甚至是更高标准的信号 。

该标准保障了画面于色彩过渡、抠像处理之际更为纯净、精准，削减了画面质量的损耗，电影机尽管能够录制更高码流、更高宽容度的RAW格式，然而其海量数据需强大的后期团队以及漫长的时间予以处理，没法契合电视台新闻等内容的快速制作与播出需求。

为效率而生的设计

有着高度一体化设计的广播级摄像机，开机后即可使用，其操作十分简便，它内置了高质量的变焦镜头以及专业的XLR音频接口，能够同步录制出高品质声音，记者常常需要进行单兵作战，扛起该机器便能够完成采访、拍摄、录音这所有工作，十分强调速度以及可靠性。

与之形成对照的是电影机，当中的大多数采用模块化的设计方式，它要与跟焦器、监视器、外录机、套件等诸多不同的配件相互搭配在一起，才能够达成正常运行的状态，这就需要有一支团队专门来照应。并且，众多顶级电影机所具备的内置录音功能是比较欠缺的，没有办法契合新闻采访对于音频质量所提出的严格要求。这两者在设计理念方面是全然服务于不一样的应用场景的。

适应复杂环境的分类

鉴于新闻采访、以及包括演播室与体育转播等在内的环境极为复杂，广播级摄像机由此派生出众多细分类型。主要被划分成两大类，其一为ENG采访机，其二是EFP/ESP演播室摄像机。采访机具备更为轻便的特点，且续航能力较强，适宜用于外拍；演播室摄像机借助CCU进行连接，其画质以及控制功能更为强大，然而机身通常难以脱离转播车或者演播室系统。

无论属于哪种情形皆是围绕“稳定、高效、可靠”这一核心目标来构建的，明白这一点便能够清楚为何电视台直播不会随意用几部电影机或者单反去将就应付，这并非是画质好坏这方面的问题，而是整个工作流程以及可靠性要求存在根本之差别的缘故 。

在你观看大型直播节目的时候，可曾怀揣着好奇，现场究竟有着多少台摄像机正同时开展工作呢，导演又是怎样从如此数目众多的画面里进行瞬间切换的呢，欢迎于评论区去分享你所观察到的以及心中所存的疑问呀，要是觉得本文能让你有所收获，也请给予点赞予以支持哟！

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